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“引進來”，用劇目撬動變革實景演出一直是國內演出市場的一個重要分支，是傳統旅游業向人文旅游、文化旅游轉型下的特殊產物。“但是目前很多實景演出并未呈現預期的豐厚效果，除了創作本身，很大程度上是因為沒有為演出打開局面，整體規劃欠缺。”郝濤說。以正在承德避暑山莊上演的實景項目《康熙大典》為例，整體投資2億元，六年來演出近千場，觀眾100多萬人次，演出營收已遠超投入成本；年增長30%。承德市雙灤區政府文化旅游管理處負責人張利國告訴北京商報記者，盡管實景演出并非全年項目，僅在每年4-10月的旅游旺季才有，但足以帶動園區全年經濟收入。“目前還有更多產業和園區規劃都在圍繞這一實景進行拓展。”“作為連接北京、天津、內蒙古、遼寧的重要樞紐，承德將在京津冀協同發展的大背景下，做文化產業和旅游業協同發展的先行軍，并充分利用地緣優勢和文化資源引進資金、技術和人才，通過實景演出等文化創意形式促進承德及京津地區旅游業和文化產業的發展。”《康熙大典》的出品方鼎盛文化產業投資公司總裁梅洪說。“走出去”，瞄準國際中小經紀韓國明星的流行演唱會沖擊國內演出市場已是業內不爭的事實，通常韓國演出團體對中國開出的演出費也遠高于其他國家，郝濤告訴記者，“民營演出聯盟正計劃避開韓國天團的‘風頭’嘗試引進韓國音樂劇”。郝濤發現，與歐美音樂劇不同，韓國音樂劇就如同國內觀眾熟知的韓國電視劇一樣，采用非常平民的視角，因接地氣而打動人心。“流行樂方面，韓國天團已經在國內培養起堅實的粉絲基礎，這讓相對于明星演唱會成本更低、檔期更靈活的音樂劇引進有了可能。”“如果中國和韓國在音樂劇方面展開合作，因為沒有較大的文化差異，可以確保雙方之間合作的凝聚力，為進入全球市場奠定基礎。”韓國音樂劇協會原會長尹浩進也曾在中國演藝產品營銷年會上這樣表示。在嘗試引進韓國音樂劇的同時，民營聯盟還將和中韓文化協會一起策劃、投資并制作“中韓合璧”的音樂劇，在韓國流行音樂獨大的市場狀態下分一杯羹。“這樣的創作和引進更適于雙向交流，并非只花錢去買韓星演唱會。”郝濤說。老賠錢肯定不能算貿易當我們談論商演，我們到底在談什麼？中國演出企業層面更注重引進來，而從國家的角度更在意“走出去”。國內現行經濟文化體制下，演出更多是配合國家宏觀戰略的“走出去”，這是交流不是貿易。于是就引發了一個尷尬的局面，想“走出去”，但走不出去。首先是節目本身不適合國際市場，在內容、制作、表現形式等方面不適合“走出去”，或制作太大，動輒幾十、上百人，十來個集裝箱的舞美道具，昂貴的國際成本嚇跑很多潛在合作者。而機動靈活的小節目，有資源優勢的大院團們卻不屑、不愿、懶得做。民營小公司制作水準也很難對接國際同等體量的演出產品，自然競爭力大打折扣。走訪業內，多有抱怨，現行演藝領域對外文化交流很是尷尬，很大程度是文化交流和貿易沒有區分開。從國家戰略層面看，弘揚民族文化，配合文化戰略，要的是社會效益。文化貿易，需要打開國際市場使其他國家人民了解我國文化，更重要的是讓國內優秀的表演藝術被認可，進而愿意購買。
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